Ruské balety

Ruské balety

  • Vaslav Nižinskij v Armidnom pavilóne.

    ANONYMNÝ

  • Fotografie skupiny Petrouchka (X, Benois, Karsavina, Diaghilev, Nijinski, Lifar).

    ANONYMNÝ

  • Lýdia Nelidová a Vaslav Nižinskij v snímke Faunovo popoludnie.

    GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

  • Vytvorenie korunovácie jari.

    ANONYMNÝ

Zavrieť

Názov: Vaslav Nižinskij v Armidnom pavilóne.

Autor: ANONYMNÝ (-)

Dátum vytvorenia : 1909

Dátum zobrazenia: 1909

Rozmery: Výška 0 - Šírka 0

Technika a ďalšie indikácie: Vaslav Nijinski (1889-1950), ruský tanečník, v predstavení „Le Pavillon d'Armide“ od Michela Fokina. Ballets Russes od Sergea de Diaghileva

Skladovacie miesto: Webové stránky Knižnica - múzeum opery

Autorské práva na kontakt: © Foto Francúzska národná knižnica

Odkaz na obrázok: Album Ph. Kochno 10 bis, pl. 7

Vaslav Nižinskij v Armidnom pavilóne.

© Foto Francúzska národná knižnica

Zavrieť

Názov: Fotografie skupiny Petrouchka (X, Benois, Karsavina, Diaghilev, Nijinski, Lifar).

Autor: ANONYMNÝ (-)

Dátum vytvorenia : 1911

Dátum zobrazenia: 1911

Rozmery: Výška 0 - Šírka 0

Technika a ďalšie indikácie: Petrushka. Balet Michela Fokineho, hudbu Igora Stravinského. Zľava doprava: X, Alexandre Benois, Tamara Karsavina, Serge de Diaghilev, Vaslav Nijinsky a Serge Lifar. Parížska opera

Skladovacie miesto: Web zbierky Roger-Viollet

Autorské práva na kontakt: © Zbierka Roger-Violletwebová stránka

Odkaz na obrázok: RV-341504

Fotografie skupiny Petrouchka (X, Benois, Karsavina, Diaghilev, Nijinski, Lifar).

© Zbierka Roger-Viollet

Zavrieť

Názov: Lýdia Nelidová a Vaslav Nižinskij v snímke Faunovo popoludnie.

Autor: GAYNE DE MEYER Adolf de (1868 - 1946)

Dátum vytvorenia : 1912

Dátum zobrazenia: 1912

Rozmery: Výška 0 - Šírka 0

Technika a ďalšie indikácie: Vaslav Nijinsky a Bronislava Nijinska v snímke „Faunovo popoludnie“. Hudba Claude Debussy, choreografia Nijinski. Ballets Russes od Diaghileva. Paríž, 1912.

Skladovacie miesto: Webová stránka múzea Orsay

Autorské práva na kontakt: © Foto RMN-Grand Palais - Všetky práva vyhradené

Odkaz na obrázok: 94-018330 / PHO1988-13-24

Lýdia Nelidová a Vaslav Nižinskij v snímke Faunovo popoludnie.

© Foto RMN-Grand Palais - Všetky práva vyhradené

Zavrieť

Názov: Vytvorenie korunovácie jari.

Autor: ANONYMNÝ (-)

Dátum vytvorenia : 1913

Dátum zobrazenia: 1913

Rozmery: Výška 0 - Šírka 0

Technika a ďalšie indikácie: Vytvorenie filmu „Obrad jari“ Igora Stravinského (1882-1971) v podaní Ballets Russes od Sergea Diaghileva. Choreografia Vaslava Nižinského (1889-1950). Paríž, divadlo Champs-Elysées

Skladovacie miesto: Web zbierky Roger-Viollet

Autorské práva na kontakt: © Zbierka Roger-Viollet

Odkaz na obrázok: HRL-605162

Vytvorenie korunovácie jari.

© Zbierka Roger-Viollet

Dátum vydania: január 2005

Historický kontext

V roku 1898 založil Serge de Diaghilev združenie „Le Monde de l'art“, združenie, ktoré združovalo niekoľko umelcov, ktorí na okraji oficiálneho akademizmu hľadali nové umenie, ktorého hlavným cieľom bolo dať ruskému umeniu vedieť zahraničné. Práve zo stretnutia týchto dvoch protestných hnutí sa zrodili Ballets Russes ...

Aby ste lepšie pochopili úžas a nadšenie vyvolané týmto novým druhom predstavenia, nezabudnite, že v tom čase, v parížskej opere, tanec upadal: verejnosť sa ho vyhýbala bezduchej virtuozite. Ballets Russes preto inicioval oživenie európskych baletov.

Analýza obrazu

Večer 19. mája 1909 bolo vypredané Théâtre du Châtelet. Celý Paríž sa zhromaždí, aby sa zúčastnil prvého predstavenia Diaghilevovej Ballets Russes. Armidný pavilón otvorte program ...

Na prvej fotografii v kostýme Alexandra Benoisa sa Vaslav Nijinsky pozoruhodne objavuje na vrchole svojej dvadsiatky. Na konci svojej prvej variácie namiesto toho, aby šiel do zákulisia, predvádza jeden zo svojich neuveriteľných skokov, ktorý okamžite vyvoláva obdiv verejnosti. Nižinského skoky ju vzrušujú rovnako ako arabesky jej spoločníčky Pavlovej. Mladíka vníma nielen ako fenomenálneho tanečníka, ale aj ako „prvého“ tanečníka. Od vzostupu baletky sa tanečník zredukoval na rolu jednoduchého nosiča, ktorý nikdy nevykonal sólový krok. Svätenie Nižinského ohlasuje rehabilitáciu tanečníkov. Armidný pavilón je prvý úspech v dlhej sérii: Kleopatra, Daphnis a Chloe, Giselle, Šeherezáda, Peri, Strašidlo ruže

Až 13. júna 1911 však bolo svedkom najväčšieho triumfu Ballets Russes: Petrushka. Dráma v štyroch obrazovkách je dráma bábky, žalostného klauna zamilovaného do krásnej baleríny, ktorá má samozrejme radšej inú. Na fotografii sa s výnimkou Fokina a Stravinského objavujú všetci protagonisti tejto udalosti: Diaghilev, Karsavina, Lifar, Benois - tvorca kulis a kostýmov, ktoré patria k jeho najväčším úspechom - nehovoriac o Nižinskom - ktorý je je s touto handrovou bábikou tak dobre stotožnená, že zostane jej obľúbenou rolou. Fokine zatiaľ považuje toto predstavenie za najdokonalejšie vyjadrenie svojich umeleckých myšlienok a na doplnenie tejto pamiatky dokonalosti muzikológovia považujú Stravinského skóre za vrchol jeho umenia. Skladateľ sa jedinýkrát snaží v publiku vzbudiť sympatie a súcit s utrpením hrdinu.

Po čase triumfu však prichádza obdobie škandálov ... 29. mája 1912 pred plným domom a pod ochranným okom Diaghileva dal Nijinsky svoju vôbec prvú choreografiu: Predohra Faunovho popoludnia. Jean Cocteau, sotva 23 rokov, píše niekoľko riadkov programu: „Toto nie je Fašiangové popoludnie Stéphana Mallarmého; je to hudobné predzvesť tejto panickej epizódy, krátka scéna, ktorá jej predchádza. Faunov spánok; nymfy ho podvádzajú; zabudnutý šál uspokojí jeho sen; opona klesá, takže báseň začína vo všetkých spomienkach. Nižinskij si vyhradil pre svoju sestru úlohu Veľkej víly. Len čo Nijinsky uzavrel dvanásť minút svojej šou, prepukol škandál. Publikum je šokované novou a príliš erotickou povahou tanca, nehovoriac o záverečnej scéne, kde svalnaté telo pokryté hnedými škvrnami otvorene napodobňuje orgazmus. Zvyknutý na tanečnícke úžasné skoky, si nevie predstaviť, že nevyskakuje. Pri svojej prvej choreografii uprednostňoval Vaslav Nijinsky zdržanlivosť pred veľkolepou zábavou. Radikálny rozchod s akademickosťou, ktorý sa bude oslavovať, ale oveľa neskôr, ako zrod moderného tanca.

Diaghilev ani jeho chránenec sa týmto neúspechom nenechali odradiť. Nasledujúci rok, 29. mája 1913, sa previnili Obrad jari de Stravinského, a tým sa otvorilo úplne nové divadlo Champs-Élysées. Mystické rituály, únosy panien, obete ... hudba oplýva fantastickými obrazmi, mechanickými rytmami, ktoré sa Nijinsky snaží preniesť do svojich pohybov. S výnimkou niekoľkých obdivovateľov, ako je Maurice Ravel, je verejná recepcia katastrofálna: ťažké, primitívne a synkopované prešľapovanie tanečníkov vedie k bezprecedentnému škandálu. Šou musíme zastaviť pred koncom a teraz dokonca Diaghilev pochybuje o genialite Nižinského.
Rozchod medzi týmito dvoma mužmi definitívne skončil, keď sa tanečník rozhodol oženiť sa s jedným zo svojich vrúcnych obdivovateľov. Mladá hviezda potom upadá, jeho krehké duševné zdravie sa zhoršuje a do šialenstva sa ponorí v roku 1919. Bude žiť takmer tridsať rokov, ale bez toho, aby si niekedy obnovil rozum.

Výklad

Áno Obrad jari Prvé veľké obdobie Ballets Russes sa už začalo končiť, predstavenia z roku 1914 to potvrdzujú tým, že ukazujú úsilie vynaložené na nájdenie novej cesty. Architekti týchto úspechov sa menia, Nižinskij zmizol a objavujú sa noví umelci. Spojením Cocteaua, Satieho a Picassa Paráda, v roku 1917, otvára cyklus veľkých moderných baletov vytvorených Diaghilevom. Počas tohto nového obdobia prijal na svoju obežnú dráhu pozoruhodných maliarov a hudobníkov: Dariusa Milhauda, ​​Francisa Poulenca, Erika Satieho, Henriho Matisse, André Deraina, Georgesa Braqueho, Marie Laurencinovej ...

Príchod Ballets Russes preto priniesol nové vnímanie tanca. Verejnosť, zvyknutá na nudné predstavenia opery, zrazu v najmenších detailoch predstavenia objaví úžasnú rozprávkovú krajinu, apoteózu rytmu a farieb, neuveriteľný luxus. Tanec smeruje k novým formám, kde výraz a emócie prevládajú nad jedinou túžbou po zábave. Ďalšou novinkou je, že baletný súbor už nie je odsunutý do jednoduchej úlohy pomocníka a hromadné pódiá sa stávajú rovnako dôležitými ako hviezdne vystúpenia. Ale hlavnou charakteristikou Ballets Russes zostáva úzka spolupráca medzi hudobníkom, choreografom a maliarom, ktorých mená dnes neoddeliteľné zaisťujú jednotu a nádheru diela. Samotný Michel Fokine teda podčiarkol: „Balet musí svedčiť o jednote počatia. Tradičný hudobno-tanečný dualizmus musí byť nahradený absolútnou a harmonickou jednotou troch prvkov hudobno-tanečno-plastického umenia ... “

  • tancovať
  • hudba
  • škandál
  • Nižinskij (Vaslav)
  • balet
  • Cocteau (Jean)

Bibliografia

Militsa POJARSKAIA a Tatiana VOLODINA„Umenie ruských baletov v Paríži, Sety a kostýmy, projekty 1908-1929, Paríž, Gallimard, 1990. Martin KAHANE a Nicole WILD„Ruské balety v opere, Paríž, Hazan-Bibliothèque nationale, 1992 Katalóg výstavy„Ruské balety od Serge Diaghileva, 1909-1929 Mesto Štrasburg, č. 463, 1969.Ruské baletné divadlo na začiatku 20. storočiazväzok I „Choreografia“, Leningrad, 1971. Vladimír FEDEROVSKI, Tajná história ruských baletov, Monako, Editions du Rocher, 2002. Roland HUESCA, Triumfy a škandály, rozkvet Ballets Russes. Hermann, Editions des Sciences et des Arts, 2001 Serge LIFAR, Diaghilev, Paríž, Dom zahraničnej knihy, 1939. Serge LIFAR, Serge de Diaghilev, jeho život, jeho dielo, jeho legenda, Paríž, Éditions d'Aujourd’hui, 1982. Jean-Michel NECTOUX (ed.), Nižinskij, „Predohra Faunovho popoludnia“Paris, A.Biro, 1989. Sylvie de NUSSAC, Châtelet Theatre, Paríž, Assouline, 1995.

Citovať tento článok

Hélène GRÉMILLON, „Ruské balety“


Video: Герои Новороссии. Heroes of Novorossiya